哈文回应春晚质疑小品无市场源自没活力静婷

哈文回应春晚质疑：小品无市场源自没活力

零广告春晚少挣6.5亿，哈文表示少挣点钱却赢得了口碑。

2012年央视春晚语言类节目仅为7个，与鼎盛时期的16个相比少了一半还多。对此，1月28日，央视春晚总导演哈文表示，语言类节目的衰落是小品缺乏市场的推动。她说，语言类节目，只有春节联欢晚会上才有，不像歌手，除了晚会还有。多少人在做小品？小品没有市场，语言类节目创作本身就有瓶颈。像在小品鼎盛时期，王朔、冯小刚都是在做小品的，但是现在他们可能都在做电影。现在小品已经没有一个强有力的市场机制去推动它（发展），所以到了春晚这种特殊节点，其实本身就很难。（1月29日北京晨报）

应该说哈文对语言类节目的衰落是没有直接责任的，所以她对小品现状的分析并不算为谁辩护。不过，没有了市场才是小品衰落根源的解释似乎有些讲不同，甚至有些因果倒置。因为在我看来，市场只是一种结果，而并非是一种原因。因为没有了活力，所以小品才没有了市场。

从血缘上讲，小品算是舞台剧和相声的近亲，因此他的成功与否要看现场的舞台效果，这种舞台效果很大程度上取决于表演者扎实的功底、张力十足的舞台表现力，同时也需要作品具有鲜活的生活味道和目的明确的针对性甚至讽刺意义。而这几个因素，就构成了小品的生命活力。所以，小品想要吸引观众从而获得市场的认可，必须要有活力。纵观中国电视小品的发展历程，小品当初的辉煌确实离不开这几点。

最初的电视小品《吃鸡》更像哑剧，王景愚先生一个人一言不发就可以独撑场面，这在如今几乎是个奇迹了。现在想来，那个小品受欢迎倒不是那个本子多么出色，王景愚的表演功底应该是吸引人的根本原因。今天，这样的演员怕是很少了。而陈佩斯和朱时茂(在线看影视作品)的《胡椒面》，走的依然是王景愚的路子，至今依然是经典。如果把小品成功与否的原因归于本子的话，那这些连一句台词都没有的小品算什么呢？客观地讲，如果抛开本子和台词，即便是鼎盛时期的赵本山(空间)(在线看影视作品)也难以与那些哑剧小品匹敌。从演员的表演张力上看，小品演员是一位不如一位的，郭达的卖大米虽然不怎么样，今天却难以找到了。

不谈那些纯粹的肢体语言的话，贴近生活则是陈佩斯、朱时茂以及以后的赵本山让观众合不拢嘴的杀手锏。如果说陈佩斯的一系列小品尚有拓荒者的优势，那赵本山的中早期小品是真正的贴近生活的故事。《小九与老乐》，是两口子的磕磕绊绊；《我想有个家》，是离异者对美好生活的祈盼。更为重要的是，小品辉煌时期的讽刺作品让观众流连忘返，想想黄宏和侯耀华(在线看影视作品)的那副扑克牌，想想赵本山的扯王八蛋，这都是难以磨灭的形象和印迹。但是今天呢，还能找到贴近生活的东西吗？小品离生活是越来越远了；还能读到对生活的讽刺吗？隔靴搔痒都得隔着十八层的牛皮靴子。

小品是越发的死气沉沉了，没有好演员能够承上启下，没有好作品能够吸引观众，自然就难以取悦市场。没有了市场，小品不想衰落也难。当然，没有王朔、冯小刚这样的大家捧场是有一定的影响，可你要是能靠春晚舞台培养出几个新的王朔来才算你的本事啊！

姜伯静（娱评人）

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